Bloc, le fauteuil en feutre de laine d’Aldo Bakker pour Moustache
Un fauteuil peut il donner l’impression d’avoir été taillé dans une masse minérale tout en restant un poids léger ? C’est la petite illusion d’optique que propose Bloc, l’assise dessinée par le designer néerlandais Aldo Bakker pour l’éditeur français Moustache.
On croit voir de la pierre, on touche de la laine. Un jeu de perception, de forme, dévoilée lors de la Paris Design Week.
Qui est Aldo Bakker et pourquoi ce fauteuil intrigue ?
Aldo Bakker n’est pas un inconnu pour les lecteurs de BED. On l’avait croisé il y a quelques années avec sa collection de carafes qui repensait les formes usuelles, des objets de table à la posture presque animale. Sa méthode a peu changé : il cherche une forme jusqu’à ce qu’elle paraisse inévitable, puis il s’arrête. Ses pièces circulent autant en galerie que chez les éditeurs, de Karakter à Thomas Eyck.
Avec Bloc, il change d’échelle. Passer de la carafe au fauteuil, c’est passer de l’objet que l’on tient dans la main à celui qui tient un corps entier. Moustache, maison fondée en 2009 par Stéphane Arriubergé et Massimiliano Iorio, l’accueille dans un catalogue qui a toujours aimé les éditeurs de formes originales et assumées.
Quels matériaux composent ce Bloc ?
Sous la surface, Bloc repose sur une structure en acier et en bois, habillée d’un corps en mousse haute résilience. Tout l’effet de masse tient donc au revêtement, décliné en deux familles de laine.
- Focus Melange de Gabriel : un feutre tissé en 100 % laine de Nouvelle Zélande, résistance de 100 000 tours Martindale, certifié EU Ecolabel et OEKO TEX Standard 100.
- Atom de Kvadrat : une laine peignée bouclée (90 % laine, 8 % nylon, 2 % polyester), 65 000 tours Martindale, certification Greenguard Gold.
Le coloris Atom blanc est le plus interessant : son grain moucheté évoque un granit poli, au point que l’œil hésite une seconde avant de reconnaître du textile. Le feutre, lui, absorbe la lumière et donne au volume une profondeur mate, sans reflet.
Cette matière est une vieille complice du blog. On l’avait vue structurer le Fauteuil Sonore de Jean Couvreur pour le Musée de l’Homme, déjà en feutre de laine Kvadrat, tresser la banquette Adélaïde d’Anja Clerc, ou capitonner le Push rocking chair d’Annika Göransson. La laine reste une matière de tapissier discrète, chaude, qui vieillit bien et qui pardonne les angles.
Que racontent les coutures du fauteuil Bloc ?
Les coutures ne cachent rien, elles sont la prolongation de la main du designer. Un croquis, une esquisse à l’échelle 1. Elles divisent les surfaces, articulent la géométrie du fauteuil et rendent lisibles les tensions internes de la construction, un peu comme les joints d’un appareillage de pierre ou les lignes d’un patron de couture laissé apparent.
Sans elles, le volume serait trop lisse. Avec elles, on comprend comment le dossier monte en une courbe large, comment l’assise se creuse dans l’épaisseur, et pourquoi le profil semble s’élancer alors que la vue de face reste ramassée. Selon l’angle, Bloc change de caractère : dense et contenu de face, tendu et presque abstrait de profil.
Bloc est il encore un fauteuil ?
Moustache assume la réponse : la pièce cherche une existence plastique autonome, libérée de toute idée préconçue. Avec 36 cm de hauteur d’assise, on est bas, on se love plutôt qu’on ne s’installe pour travailler. La logique rappelle celle des galets Livingstones du studio smarin ou du mobilier habitable de Verner Panton : l’assise devient un morceau de paysage domestique.
On peut trouver la démarche radicale, et une partie du public préférera un fauteuil qui dit franchement où poser les bras. Le jeu formel entre matière molle et apparence dure n’est pas neuf non plus, on l’avait déjà observé dans la collection Roches Tournantes de Gaëtan Didier ou dans le contraste sensoriel du fauteuil Peach. Reste que peu de pièces tiennent l’illusion aussi longtemps que celle ci.
En savoir plus sur le designer et la marque : Aldo Bakker pour Moustache
©nathancussol
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